?

Log in

КУПИМ ВОЛОСЫ [entries|archive|friends|userinfo]
Tushan Slonickoff

[ userinfo | livejournal userinfo ]
[ archive | journal archive ]

[sticky post] (no subject) [Nov. 16th, 2013|03:27 am]
Tushan Slonickoff


вот в таком ключе, более или менее.
Link5 comments|Leave a comment

Чистота намерений: Гид по неправильно понятым фильмам Балабанова, Pt. 2 [Dec. 10th, 2012|02:52 pm]
Tushan Slonickoff
Продолжение. Начало тут.



«Война» (2002)

Казался со стороны:
grozovye-vorota1-sm
«Грозовые ворота»: лихой трэш о том, как хороший русский парень мочит в сортире и показывает загранице превосходство русского менталитета.

Больше похож на:
hurt-locker-sm
«Повелитель бури»: история о том, что в войне нет никакого смысла, кроме того, чтобы воевать хорошо (в этом, впрочем, смысла тоже не очень много).

Read more...Collapse )
LinkLeave a comment

Чистота намерений: Гид по неправильно понятым фильмам Балабанова, Pt. 1 [Dec. 10th, 2012|12:23 pm]
Tushan Slonickoff
Джим Керри, Ривер Феникс и Юэн МакГрегор: 7 фильмов Балабанова в странных сравнениях и причины их (пере)смотреть

В декабре выходит новый и, как говорят, завершающий 30-летнюю карьеру Алексея Балабанова фильм «Я тоже хочу». В этой связи выясняется странный факт: хотя сейчас о режиссёре говорят в основном с нежным придыханием, почти все его предыдущие фильмы на момент выхода страшно ругали.

Балабанова обвиняли в том, что говорят или делают его персонажи, называли самыми разными — и противоположными по смыслу — словами, ему отказывали в рукопожатности и целыми киногильдиями объявляли войну. Михаил Трофименков обобщил ситуацию так: «...будь все эти упреки справедливы, Алексей Балабанов давно бы уже не снимал кино, а тихо страдал бы в больничной палате от невыносимой шизофрении, позволяющей ему быть одновременно русофобом и ксенофобом, антиамериканистом и антисоветчиком, декадентом и гопником».

Впрочем, понимать Балабанова в лоб — значит, лишать себя хорошего кино. Стишок «Я узнал, что у меня есть огромная семья...» так же буквально выражает отношение режиссёра к жизни, как и песню про «родные поля и леса», которую сиамские близнецы поют под баян ненавистному хозяину-порнографу («Про уродов и людей»).

Чтобы дать повод посмотреть (или пересмотреть) старые работы режиссёра, я решил провести эксперимент. Признаться, какими казались мне эти фильмы (именно с подачи критиков) — и на что они оказались в результате похожи на самом деле.

Ниже 4 первых фильма. Вторая часть поста тут.



«Счастливые дни» (1991)

Казался со стороны:
dillinger-is-dead
«Диллинджер мёртв»: вычурный, безжалостный абсурдистский артхаус о том, как страшно жить, финал — злое разрушение и уход на яхте в кровавую бессмыслицу реальности.

Больше похож на:
deadman1
«Мертвец»: лишённый всякой сентиментальности и очень личный рассказ об поиске спокойствия и независимости, финал — мягкое устранение привязанностей и уход на лодке в нирвану.

Read more...Collapse )
LinkLeave a comment

«ЖИТЬ» Сигарева: побег от Смерти в bullet-time [Aug. 25th, 2012|03:07 am]
Tushan Slonickoff

Красавица Жизнь – как роза, цветет,
Смерть бродит за нею – весь день напролет.
Жизнь – госпожа, что в спальне сидит,
Смерть – к этой спальне идущий бандит…


Мы редко задумываемся о смерти по-настоящему. И действительно, что о ней думать, ведь когда нас не будет — некому будет и бояться смерти, а пока живы — не помрем. Но есть ещё одна, другая смерть, смерть близких людей. И она самый страшный бандит, который в любую секунду готов украсть у нас самую главную драгоценность: без возврата, и в полицию обращаться бесполезно.

Василий Сигарев, по-видимому, о смерти думает частенько. И в его пьесах, и в первом фильме (которым он сразу завоевал кучу призов) все только и делают, что движутся к смерти, умирают и даже хотят умереть. Но в фильме с неожиданным повелительным названием "Жить" (и ведь не переведёшь на английский!) он превозшел самого себя. Здесь самая страшная Смерть — смерть любимого, кровиночки, главного и незаменимого — приходит сразу ко всем трём персонажам едва ли не в самом начале. Что же будет дальше? Чем ещё пронять и напугать зрителя?

Read more...Collapse )
Link3 comments|Leave a comment

Перегрузки: почему пилоты круче любых каскадёров и циркачей [Jul. 31st, 2012|01:52 am]
Tushan Slonickoff
При тренировке на 7,5 G со слежением по левому борту лейтенант потерял сознание, недостаточно надувая лёгкие и плохо сжимая мускулы ног, жопы и живота (anti-g straining maneuver): ему приснилось, что он заперт в растительном лабиринте и умрёт, если не выберется. Как это выглядит со стороны, можно увидеть тут.



Ну и конечно группа людей, готовых сниматься в дебильных диско-очках даже при 8 G (и пытаться их поправлять, несмотря на то, что каждая рука весит по 40 кг).



Надо пояснить, что G-LOC - это g-force induced loss of consciousness, то есть потеря сознания от позитивной перегрузки в вертикальной плоскости тела — то, что переживают все современные пилоты при крутых боевых виражах (их самолёты могут выдержать и больше, примерный предел человека на достаточно длительном вираже, до 15-20 сек., — 9-кратная перегрузка). Судорожное дыхание — прием для вытеснения крови из торса к мозгу раздуванием лёгких (как и напряжение всех мускулов нижней части тела). Если этого не делать, сначала зрение становится чёрно-белым, затем пропадает, а после этого теряется и сознание. Пробуждение происходит скоро, но ещё пару минут человек дезориентирован — легко понять, что чаще всего этой пары минут у него уже нету.

Поэтому несмотря на то, что при 9 G можно дышать и двигаться более-менее нормально (хотя если вы умножите свой вес на 9, вы сможете примерно представить, что это такое — весить как автомобиль «Ока»), пилоты напрягаются изо всех сил, чтобы не потерять зрение и сознание. Иначе с ними происходит то же, что и с этим мужиком, которого взяли покататься:



А тут главное - выключить звук. Подборка G-LOC (потери сознания от перегрузки) с удивительными пробуждениями. Можно видеть, как тело выключается, потом начинает бороться без участия сознания (сознание видит сны), затем передаёт руль сознанию. Иногда сознание охуевает так, что продолжает бороться с телом ещё полминуты. К тому же, тут можно увидеть мгновенное омоложение — это удивляет чуть ли не больше, чем сама ситуация.



ииииии.... наконец то же самое, что давали людям из предыдущего ролика (9 G), но у тренированной женщины.

Link1 comment|Leave a comment

(no subject) [Jun. 29th, 2012|06:30 pm]
Tushan Slonickoff
Присоединяйся к сообществу ironsky. Это специальная история для тех, кому интересны новые методы кинопроизводства, продвижения, творческого процесса, финансирования стартапов и творческих проектов (и я не имею в виду сраные стартапы с презенташками на продажу) и многого другого.

LinkLeave a comment

«Метаморфозы» на «Платформе» (7 студия) [Apr. 22nd, 2012|01:22 am]
Tushan Slonickoff


По всем важным позициям правильное высказывание о том, что битва с вытекающими глазами и любовь, пусть даже урода к тухлятине – это красиво, что зла в мире больше, но сердце болит и хочет, что мы все сделали неправильно и что все мы спасемся — но никто нам не поможет. Сами как-нибудь.


Древнегреческие мифы прошли по большей части мимо меня. В детстве я что-то такое читал, но не по возрасту, может быть, было — и, кажется мне, как и многим другим советским и любым другим людям, мне подносили эти мифы как сказки для детей.

Вот и запомнил я их по советским мультикам. Геракл с его 12 уровнями, экшн с медузой Горгоной, Зевс-громовержец и прочая хуйня. Больше всего почему-то запомнился бронзовый робот, которого создал Гефест и который едва не задушил самого этого могучего, почтительного, самоуничижающегося, глубоко внутри обиженного и злобного и в то же время реально очень доброго качка. Да, это точно на меня повлияло.

Пару недель назад я — по-хорошему, в первый раз — открыл томик мифов и легенд древней греции Куна, пожертвованный мне одним стоящим человеком. И хотя попытки пересказывать мифы распевным серьезным тоном трогали, все же этот пересказ оказался тухлым, пресным, лишенным страсти. Я стал замечать, что добрая четверть мифов, самые знакомые мне — в таких же пресных, поучительных пересказах - выдраны из "Метаморфоз" Овидия.

Узнав немного об Овидии, я стал догадываться, что у него все было немного по-другому. Даже в пересказе Куна видно — все "его" мифы о страсти, о презренной слабости людей и богов, о волшебной, всемогущей слабости людей и богов.

Смотря метаморфозы, я узнал всё то, что мучило меня много лет, что становилось все отчетливее в последние из них.

Правильно говорил герой "Кремня" Мизгирёва. Страшно, блядь.

Есть там отсылки к современному миру, - и в "переработанном" тексте Печейкина, и в аккуратном прозаическом пересказе дивных метафор Овидия, и даже в буквально воспроизведённом гекзаметре Шервинского. И все они далеко не сатира, лучше неё, выше неё. Это просто правда.

Например, пришли к Сизифу старейшины и пожаловались - что если никто так и не будет умирать, ведь люди расплодятся сверх меры, будет их не миллион и не два, а тьма тьмущая; и старики перестанут умирать и будут жить рядом с молодыми; и человек будет проклят, потому что будет знать свою историю, потому что живы будут помнящие её.

Это и без того удивившее, стопанувшее меня в книжке правило добра и зла в олимпийской мифологии, которое у Куна пробегает полустрочкой в самом начале: есть, дескать, у зевса два сосуда, две чаши, одна с добром для праведников, другая со злом для грешников; и льет он из них в мир добро и зло, но зла льёт больше, потому что нынешние люди хуже и не заслуживают многого добра.

И самое страшное, что больше Кун и сами мифы об этом не вспоминают. Зевс — тщеславный качок, самый сильный и лихой парень, правит страхом, упивается восторгами; все остальные боги тоже тщеславно, с упоением карают направо и налево людей и друг друга исключительно по личным мотивам.

Вообще главная мораль: чти богов, не режь косяков по божественной теме, и у тебя все будет в шоколаде. Афина распрострёт над тобой свою эгиду и отразит стрелы (и будешь ты в гневе топтать выпущенные кишки своих врагов, которые осмелились насмехаться над тобой и отобрать твои стада, твоё бабло). Пан пожалует тебя счастьем (как ты сам его придумаешь) за то, что ты был хорошим парнем и проводил его собутыльника до дома. Сам Зевс будет исправно ебошить громом и молнией в знак поддержки своей команды, если не пропускать жертвоприношения — а если уж ты семейный (хоть и вне брака), то молодым у нас везде дорога, молодым везде почет. Даже всемогущие Парки, прядильщицы судьбы, могут заслушаться хорошей песней или отпрянуть под хорошим окриком авторитетных парней.

Только вот сосуды все льют на землю добро и зло, и зла больше. И больнее всего от этого полутварям — когда-то человекам, не до конца превратившимся, на свою беду, в тварей.

И эти полутвари во сне видят мир, где люди перестали почитать богов, а молятся теперь только на себя. И если их молитвы не будут удовлетворены хотя бы в виде ордера на самоубийство, полутвари будут вынуждены предупредить людей об этих видениях.

«Боги! Господа судьи, господа судебные приставы. Стражники вчера задержали меня, обнаружив сборник легальных сказок овидия "метаморфозы" с записями на полях, которые могут говорить о желании проводить некоторые параллели; и теперь бьют головой о постамент самого геркулеса, говоря, что есть закон людской и закон обращения с тварями, со мной же можно делать всё что угодно.

Я на грани отчаяния. Денег у меня нет. Сказки отобрали. Войдите в моё положение.»



PS.

"Я царь, я раб, я червь, я бог"

Ага, охуенно, червячок маленький, один червячок, ничего страшного, красивая метафора, если не болезненно брезглив. А шесть миллиардов червяков? Если два-три из них хорошие люди, точно. И шесть как минимум кого-то любят, хотя бы себя или бога или хуй знает что, — по крайней мере, иногда. Когда пришивают белый кант к дембельской форме, когда спят и видят сны за рулём припаркованного такси, когда заходят в учительскую после 22:00, когда заклеивают оболочку придорожного фугаса, когда защищают диссертацию по толерантности, когда выкачивают из радиоактивного подвала воду, когда бьют своего ребенка, когда меняют героин на DVD, когда встают под звуки гимна, когда прикуривают незнакомому человеку.

Шесть миллиардов червей.

У меня сердце болит.

Полутварь — это я. Я не хочу становиться окончательной тварью, но может быть и стану умолять когда-нибудь "господа судьи, господа судебные приставы, боги, прошу вас, войдите в моё положение. Превратите меня в окончательную тварь. Говорят, женщинам даже нравятся твари. Я буду даже лучше выглядеть. Иногда, беспристрастно глядя в бензиновую лужу, я нахожу в себе определённую красоту. Как человек я уж точно был страшнее."
Link2 comments|Leave a comment

Как я понимаю европейское кино про мятущихся буржуа [Feb. 2nd, 2012|12:40 am]
Tushan Slonickoff
(Почти) досмотрел фильм "Мишень". И было отчётливое ощущение, что он создан по рецепту аналогичных европейских фильмов 40-летней давности. Вот рецепт:

- неплохая, хотя и заумная, идея, дающая годную пищу уму (как самой завязкой, так и столкновениями идеи с демонстрируемой на полях документальной реальностью)
- набор персонажей, блестящих и могущественных (чтобы не сказать гламурных), которые в то же время отягощены узнаваемыми проблемами. А если точнее, просто усталых семейных людей, отчаянно предающихся всяческому адюльтеру и кризису среднего возраста.
- В МЕРУ приличное кинематографическое мастерство, позволяющее полюбоваться хотя и несколько небрежными, но всё же интересными кадрами.

Надо учитывать, что сам я этого европейского кина специфической направленности смотрел как кошка хвостиком, поэтому само впечатление несколько сказочное ("Мой американский дядюшка" и "Диллинджер мёртв", например — та ещё выборка, притом что в промежутке между ними насмотра просто нет). Но тем не менее, ощущение очень отчетливое. Главный вопрос в этой связи: почему "Мишень" заведомо стоит на ином плане оценки, нежели эти самые приличные европейские фильмы? Ведь и они, если снять с них груз рецензий, статей в энциклопедиях и именитости режиссёров, — всего лишь очень приличные фильмы про отношения с лёгким выходом в философский импрессионизм.

Не вижу, почему бы отечественному очень приличному фильму про отношения с лёгким выходом в философский импрессионизм не стоять с ними на абсолютно одинаковой планке - хотя бы в целях этот отечественный фильм по результатам оценки похоронить. Тем более, что "Мишень" осваивает новые культурные территории, в отличие от многих этих самых фильмов. Просто интересно.

UPD: впрочем, относится только к первым двум третям. дальше начинается интересная жесть. посмотрим дальше.

UPD2: ну а дальше всё правильно. хороший фильм. бля, кто бы ещё снял фильм про любовную жизнь бессмертных людей. фантасты в этом не очень доки, поэтому этот вопрос там обходили стороной. а тут в лоб и красиво, прямо по ренатолитвиновски.

UPD: кстати, если бы надо было писать рецензию на это дело, так бы и написал. главная способность, которая ценна в современном обществе российском (хорошем, человеческом, не плохом), в том - чтобы уметь держать длинные слова. "через 20 лет, 7 июля, без десяти девять". С фейсбуком памяти не хватает больше всего - и её нужно больше всего беречь. Хотя концовка такая, "нет в тебе искры божьей". Вот "принцесса и воин", на что сентиментальная вампука, кончалась так что только в путь. а тут....
LinkLeave a comment

Неожиданные музыкальные номера в кинофильмах: песня или танец, которые буквально нападают на зрителя [Jan. 25th, 2012|11:01 pm]
Tushan Slonickoff
Песня и танец — это самое искреннее выражение человеческой души после хорошего секса. Недаром, кстати, больше всего всегда пели именно люди, которым приходилось в этом смысле тяжелее других: бурлаки, солдаты и заключенные. Да и современные танцы богатых и красивых родились в поту плантаций и грязи бандитских разборок.

Надо сказать, что с искренним сексом в кинематографе сложилось не очень. А вот танцы и песни в нём выходят как нельзя лучше. Ведь камера может подчеркнуть малейшее движение глаз или взглянуть с высоты на роскошный кордебалет; здесь декорации меняются за секунду, а зритель всегда в первом ряду (или даже на сцене, кружится в танце с артистами). Когда-то мюзикл был надёжным фаворитом кассовых сборов — и несмотря на свою несовременность, живёт с переменным успехом до сих пор.


Мойдодыр отмывает Джексона. Очень символично и грустно: жалко одновременно  маленького Джексона, которого хирурги превратили черт знает во что, и советское детство, в которое этот Джексон ворвался сразу после операции...

Я решили составить совершенно произвольную и безответственную подборку чертовски странных, внезапных музыкальных номеров в кино.

Основной состав

Дикие сердцем / Wild At Heart (1990)



Вообще-то здесь играли спид-метал, но Кейдж всех убедил

В фильмах Дэвида Линча было много странных музыкальных эпизодов (хотя на фоне всех остальных эпизодов из фильмов Дэвида Линча они выглядят абсолютно нормальными). Тем не менее, особого упоминания удостаивается шикарное исполнение «Love Me» Элвиса Пресли в «Диких сердцем». Несмотря на явные параллели с Элвисом, Николас Кейдж играет простого уголовника и в рамках сюжета поёт только один раз, причём совершенно неожиданно — после того, как взмахом руки остановил весь клуб и набил морду подвернувшемуся гопнику. Учитывая, что с тех пор Кейдж официально стал самым нелепым актёром современности, смотреть на это сейчас чрезвычайно занимательно.

12 самых странных музыкальных моментов из фильмов Д. Линча

Ещё пара десятков странных вещейCollapse )
Link7 comments|Leave a comment

ту-ту-ту [Jan. 23rd, 2012|02:15 pm]
Tushan Slonickoff
LinkLeave a comment

navigation
[ viewing | most recent entries ]
[ go | earlier ]